CRÍTICA: 'LA FORZA DEL DESTINO' EN MÚNICH CON HARTEROS, KAUFMANN Y TÉZIER. Por Alejandro Martínez

   Decíamos que Harteros había cuajado una labor excepcional y lo cierto es que su voz, en teatro, posee el magnetismo y la riqueza tímbrica que están reservados a las grandes. El despliegue de canto verdiano comenzó ya desgranando un sentido 'Ma pellegrina ed orfana', donde mostró una gran capacidad para controlar la emisión de un sonido sostenido y cargado de lirismo. Idénticas facultades mostró en el 'Madre, pietosa Vergine', cargado de expresión y melancolía. Atacó después 'La vergine degli angeli', con el énfasis justo, el temperamento medido, y con un sonido teatralísimo y escalofriante. El recital de Harteros culminó con un 'Pace, pace' valiente, atacando el comienzo con una eficaz messa di voce, y redondeando así una Leonora casi intachable, de las que hacen época. No todo fueron bendiciones, claro está, y advertimos algún titubeo en la afinación, en momentos clave como el remate del 'Pace, pace', o algún agudo más abierto que ortodoxo aquí y allá. Nada que pudiera empañar una actuación maravillosa. Harteros no es una virtuosa, pero es una gran artista.

   En el resto del reparto econtramos a un Tézier menos fino que en su Don Carlo de Vargas del Liceo, con algún exceso más verista que verdiano y con un agudo generalmente mate y que quedaba atrás continuamente. Tampoco Kowaljow, en su doble faceta como Marqués de Calatrava y Padre Guardiano, nos entusiasmo, mucho menos afortunado que en el Liceo, con una emisión no demasiado limpia y con un canto menos solemne. Nada memorable la Preziosilla de Nadia Krasteva, y más teatral que vocalmente aseado el Fra Melitone de Girolami.

  Desde el foso, al frente de una orquesta siempre brillante, Asher Fisch planteó una dirección irregular, con repuntes puntuales, pero falta de nervio y teatralidad en general. Más solvente, desde luego, en el acompañamiento en las partes líricas y en los concertantes que en los no pocos pasajes cuajados de vigor e ímpetu, donde no supo cuadrar un balance solvente entre las secciones del foso. Una batuta morosa hasta el tedio en los dúos entre Kaufmann y Tézier (se incluyó también el a menudo omitido 'Sleale! Il segreto...') donde penalizó no poco, de hecho, la actuación de ambos intérpretes. En conjunto, Fisch hizo gala de un sentido muy poco verdiano de lo que se traía entre manos. Nunca hemos entendido las virtudes de su batuta para estar al frente de empresas con tanta visibilidad como esta Forza. El coro masculino de la ópera de Múnich seguramente sea el más compacto y consistente de Europa a día de hoy. Fue sin duda impresionante su rendición de las escenas en el claustro. Lo mismo cabe decir del coro íntegro, sumadas las voces femeninas, de tal calidad que elevaron el interés de algunas de las páginas más mediocres salidas de la pluma de Verdi, como el bochornoso 'Rataplan'.

   La nueva propuesta escénica de Martín Kušej, con escenografía de Martin Zehetgruber, simplemente es de una vacuidad de las que hacen época. Recurre a una estética un tanto iconoclasta, si, pero que no conduce a nada. Apenas destaca, por momentos, una esmerada dirección de actores, pero por lo general son continuos los momentos en los que el libreto rechina ante lo que vemos en escena. Quedan en la retina del espectador algunos efectismos, como el 'bautismo' de Leonora, la perspectiva en espejo del tercer acto, la montaña de cruces de la última escena o la interpretación del 'Rataplán' con todo el coro tumbado y cantando en esa posición. Pero, en fin, todo ello sin un rumbo claro y concluyente. Por otro lado, resulta confuso emplear al mismo solista para los dos roles de Marques de Calatrava y Padre Guardiano, caracterizados además sin apenas diferencia. Si era algo premeditado, que no lo descartamos, no hemos sido capaces de ver a dónde se apuntaba con ello. Una representación, en conjunto, en la que el interés de las voces protagonistas de Harteros y Kaufmann eclipsó todo lo demás, que osciló desde lo rutinario de Fisch en el foso a lo banal de Kušej en la escena.