Crítica: La  Orquesta Nacional de España rinde homenaje a Falla con  David Arkham y Bertrand Chamayou

Justo pero epidérmico homenaje a Don Manuel de Falla

Por Raúl Chamorro Mena
Madrid, 24-IV-2026, Auditorio Nacional. Temporada Orquesta y Coro Nacionales de España. Manuel de Falla: Fantasía bética - orquestación de Francisco Coll -. Noches en los jardines de España, Bertrand Chamayou, piano. Homenajes, suite. El amor brujo, ballet 1925. María Toledo, cantaora. Orquesta Nacional de España. Dirección: David Arkham.

   Justo, apropiado e ineludible homenaje, por parte de la Orquesta Nacional de España en el 150 aniversario de su nacimiento, a la figura de Manuel de Falla (1876-1946). Uno de nuestros más grandes músicos y, probablemente, el de mayor difusión internacional. El programa planteaba un variado programa con cuatro de sus obras, muy ilustrativo de su periplo compositivo. En primer lugar, una composición para piano encargada por el virtuoso Arthur Rubinstein al gaditano, la Fantasía bética (1920). Se interpretó la obra con una orquestación de Francisco Coll, de impecable factura, pero que, en opinión del que esto firma, poco añade a la magnífica creación más allá de dotarla de una dimensión sinfónica. David Afkham ofreció una interpretación ordenada, impecable, bien tocada por la orquesta, pero sin alma.

   La evocadora, nocturna y rica en aires impresionistas Noches en los jardines de España para piano y orquesta (1916) encontró un magnífico oficiante en el pianista francés Bertrand Chamayou. Sonido bello y diamantino, impecable digitación, técnica asentada -impecables los cruces de manos y la soltura y capacidad de la mano izquierda - y fraseo refinado y bien trabajado cimentaron una espléndida labor. Tan pulcro, bien organizado como aséptico, resultó el discurso orquestal de Afkham, ayuno de las ineludibles atmósferas de misterio y sensualidad.

   La propina ofrecida por Chamayou fue una primorosa gema, el número 4, Alborada del gracioso, de la suite Miroirs de Maurice Ravel. En Homenajes, Manuel de Falla celebra a Enrique Fernández Arbós -con una pequeña fanfarria- Claude Debussy, Paul Dukas y Felipe Pedrell, su Maestro y mentor. Esta composición se adaptaba mejor, en principio, a la batuta técnica y cerebral de Afkham, que ofreció una versión elegante, bien tocada por la orquesta - magníficas las maderas y la cuerda, siempre empastada y tersa comandada por el concertino Miguel Colom- pero falta de contrastes. Manuel de Falla sublimó el flamenco, el folklore andaluz, mediante su integración con las corrientes musicales modernas.

   El ballet El amor brujo es paradigmático ejemplo de todo ello. Impecable acabado, orden y factura musical no faltaron en la labor de Afkham al frente de una Orquesta Nacional de bello y aquilatado sonido. Sin embargo, esto no es suficiente en esta partitura, si faltan los innegociables calor, pasión y voltaje. De hecho, volvió a demostrarse la poca afinidad con la música española del director alemán, que termina su titularidad al frente de la Orquesta Nacional. En esta pieza siempre se plantea el dilema de valerse como solista de una cantante lírica o bien, una cantaora flamenca. En esta ocasión se optó por esta última opción, lo que conlleva uso de amplificación. La intervención de María Toledo, magnífica cantaora que, además, atesora sólida preparación musical, reunió sentimiento, "jondura" y desgarro, pero la amplificación resultó pésima e impidió un mínimo empaste entre orquesta y solista.

Fotos: Rafa Martín / OCNE