CRÍTICA: 'IL MATRIMONIO SEGRETO' DE CIMAROSA EN EL REGIO DE TURÍN. Por Andrea Merli

      Con decir que este título falta desde 1979 en el Teatro alla Scala de Milan sobran los comentarios. Y ni siquiera desde su escenario principal, ya que se puso en escena en la Piccola Scala, auténtica y entrañable bombonera, fragua y vergel de cantantes y obras de cámara, sacrificada para ampliar el escenario y para dar lugar a la nueva taquilla. Tal dei tempi è il costume. Esta temporada, el que quiso disfrutar de esta joya tuvo que ir al Piamonte. Primero en el Teatro Coccia de Novara, que con sus escasos medios económicos apostó por una exitosa nueva producción, ahora en el Teatro Regio de Turín, donde se repuso una producción propria, llevada también a Montecarlo en de 2002. La escenografia, luminosa, soleada y muy bonita, nos traslada a la época de la ópera, a finales del siglo XVIII. La firmó en su dia Jan Schlubach. El vestuario, elegante y coloreado en los tonos del beige, como si se tratara de un antiguo grabado, se debe a Martin Rupprecht. La dirección de escena, que en 2002 firmó Michael Hampe, ha sido fielmente recreada por Vittorio Borelli, director de escena estable del Teatro Regio. Las luces, muy bien administradas, fueron obra de Andrea Anfossi. Un espectaculo clasicó (suspiro de alivio) que armoniza perfectamente con la música y la escena, donde ha brillado un reparto de jovenes promesas y especialistas del genero bufo, todos de madrelengua italiana, lo que ha permitido disfrutar de unos recitativos, acompanados con brio por Giuli Laguzzi con el fortepiano, llenos de gracia e intenciones: lo que debería siempre ser, dicho inter nos, y que casi siempre falla. La habilidad del intérprete, además del talento del cantante, emerge así y totalmente en este peculiar repertorio.

      Empezando por el divertidisimo Signor Geronimo, imagen típica del bodeguero pre-burgues, adinerado y con aspiraciones a la nobleza, pero que no pierde de vista el interés económico, creado por el barítono Paolo Bordogna. Animal teatral donde los haya y cantante riguroso, respetuoso del Bel Canto. Su actuación ha sido un auténtico deleite, pues no ha dejado en la maleta ninguna de las mil y una facetas del personaje, que es bufo, sí, pero que tiene una humanidad palpable al oponerse a que la hija menor sea clausurada en un convento: "In un ritiro la Carolina", pero al mismo tiempo defiende los intereses de la mayor Elisetta, despreciada por el voluble Conte Robinson.
      Éste ha encontrado en el baritono Roberto de Candia su perfecta personificación, con una actuación que, sumada a la de Geronimo, echaba chispas de simpatía y ritmo teatral. La parte del noble ensimismado en su grandeur, un consentido al que todo debiera resultar fácil, le salió irresistiblemente cómica también porque puso mucho de su cosecha propia de actor muy entregado. Los timbres de estos dos cantantes non son muy diferentes, pero la habilidad de ambos supera y compensa con creces una baza inconsistente. La novia "segreta" Carolina ha encontrado en la soprano torinesa Barbara Bargnesi toda la determinación, la picardia de la verdadera, esquisita soubrette, en el sentido original que se le dio a esta peculiar la tipología escénica y vocal. Es decir, de buen canto lírico, línea elegante y buena agilidad. No menos centrada la Elisetta de Erika Grimaldi, con un caracter voluble, anticipación de las hermanastra de La cenerentola de Rossini, en su presumida aspiración y arrogancia, cantada con buena musicalidad. Admirable por la preciosa vocalidad de mezzo, puesta en perfecta evidencia sobretodo en el aria: "E' vero che in casa io son la padrona", la joven Chiara Amarù, dotada de un timbre suave y aterciopelado, la que canta con tecnica pulida  que se ha revelado óptima actriz cómica, especialmente en el recitativo y dúo con Paolino, donde se  declara provocando en el apuesto joven un desmayo

     El objeto del deseo y marido a escondidas, finalmente, fue Emanuele D'Aguanno, prometedor tenor emergente cuyo timbre recuerda por belleza y color el del mas célebre Juan Diego Flórez y que, si sigue los pasos del inteligente y sabio tenor peruano, tiene por delante un radioso porvenir.