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Crítica: Andris Nelsons en el ciclo de IBERMÚSICA con la Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig
Crítica: Stile Antico interpreta cuatro misas de Tomás Luis de Victoria en el Monasterio de las Descalzas Reales
Crítica: Recital de Bernarda Fink en el Ciclo de Lied del CNDM y Teatro de la Zarzuela
Crítica: «Los pescadores de perlas» de Bizet en el Gran Teatro del Liceo de Barcelona
Exclusiva: El secreto mejor guardado del Teatro de la Zarzuela
«El triunfo» de la mezzo Carol García en Francia
Opinión: «El latido del miedo». Por Juan José Silguero
Gustavo Dudamel grabará «West Side Story» en la versión de Steven Spielberg
Crítica: Eliahu Inbal y Pogorelich en la temporada de la Sinfónica de Castilla y León
Nace un nuevo sello discográfico en España: ARIA Classics
Crítica: «Agrippina», de Georg Friedrich Händel, en el Teatro Real de Madrid
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Bis [histórico] de Leo Nucci en el «Rigoletto» del Palau de Les Arts «Reina Sofía»
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14 de mayo de 2019
Crítica: Marta Infante con Jorge Robaina en el III Ciclo de Lied del Teatro Principal de Zaragoza
12 de mayo de 2019
Crítica: Hilary Hahn, Mikko Franck y la Filarmónica de Radio Francia en IBERMÚSICA
11 de mayo de 2019
Crítica: «El Gato Montés», de Manuel Penella, en Los Angeles Opera con Plácido Domingo
10 de mayo de 2019
Crítica: Jorge de León, Carlos Álvarez y Rocío Ignacio protagonizan «Otello» en Málaga bajo la dirección de Marco Guiradini
10 de mayo de 2019
Crítica: Café Zimmermann celebra dos décadas de carrera en el «Universo Barroco» del CNDM
Crítica: The Toronto Consort ofrece «Night Games», un multidisciplinar espectáculo sobre repertorio madrigalístico
8 de mayo de 2019
Crítica: El Cuarteto Granados en las Series 20/21 del CNDM
8 de mayo de 2019
Crítica: «Masaniello ou La muette de Portici» de Auber en la Ópera de Kiel
7 de mayo de 2019
Crítica: Philippe Herreweghe y su Collegium Vocale Gent inauguran el XXVI Música Antigua Aranjuez
6 de mayo de 2019
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